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吕西安middot埃尔韦成为勒mi [复制链接]

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△吕西安·埃尔韦与勒·柯布西耶在昌迪加尔图源:LeCorbusierLucienHervéheArchitectThePhotographer-ADialogue匈牙利摄影师吕西安·埃尔韦(LucienHervé,-)与瑞士裔法国建筑师勒·柯布西耶(LeCorbusier,-)的合作,被称为20世纪最著名的建筑合作之一。埃尔韦用精确的黑白图像呈现光影下的建筑,突出展示人们每天都可以看见的有趣新形式,唤起了一个神奇和进步的大都市图景。他设法用光影之间的张力来表达空间。在他的照片里,建筑仿佛就近在眼前。通过将大视角剪切成片段,埃尔韦向人们展示了可能错过的东西:拱的曲线,投射在墙上的影子,城市景观的尖锐线条等等。在他的作品中有一种“人性”,无论人性在哪里出现,似乎都与具体事物融为一体。

△埃菲尔铁塔,法国,?LucienHervé

△巴塞罗那,西班牙,?LucienHervé

△西班牙,?LucienHervé

△帕提农神庙,希腊,?LucienHervé

吕西安·埃尔韦是通过一条曲折的道路接触摄影的。他出生于匈牙利,在维也纳学习美术,年代初搬到巴黎从事时尚工作,后来加入法国共产党。年他应征入伍,成为一名军事摄影师,但被纳粹俘虏并送进监狱,在那里,他在抵抗运动中变得非常活跃。战争结束后,埃尔韦离开了政治领域,开始为艺术杂志撰稿。年,他再次拿起相机,创作了著名的系列“窗边的巴黎”(PariswithoutLeavingmyWindow)。在这里,已经清晰地呈现出几何的精确性。据说,埃尔韦在这个系列中裁剪了无数的图像,以分离空间的鲜明线条和明暗对比,创造出图像内在的张力。然后是令人好奇的“人”的元素——无脸人物的鲜明轮廓,在照片的负空间中转变成形状,他们似乎被混凝土和大都会所消耗。在这里,可以看出埃尔韦正在走向建筑领域。

△窗边的巴黎,法国,?LucienHervé

年,埃尔韦最具标志性的摄影系列出现了,一组件的摄影,描绘的对象是现代主义的先锋作品——马赛公寓。过度或不足曝光的图像被严格裁剪,以获得不寻常的构图。埃尔韦追随了前卫艺术家蒙德里安(荷兰风格派画家)、莫霍利-纳吉(匈牙利画家和摄影师,包豪斯大师之一)和罗德钦科(俄罗斯抽象派摄影师),他们鲜明的几何抽象形式使埃尔韦能够在勒·柯布西耶的设计中识别出同样的东西。

△马赛公寓,法国,-52?LucienHervé

也许令人惊讶,这些照片被委托(埃尔韦去拍摄)的杂志拒绝了,因为他们认为埃尔韦“对建筑摄影一窍不通”。然而,当勒·柯布西耶看到这些摄影时,他立即邀请埃尔韦前来自己在巴黎的公寓,并宣称这位摄影师拥有“建筑师的灵魂”。

△勒·柯布西耶在马赛公寓,法国,-52?LucienHervé

马赛公寓系列标志着埃尔韦和柯布合作的开始,并一直持续了16年,直到柯布离世。它也改变了欧洲建筑摄影的现状,否定了“用简单的侧面镜头和正面角度拍摄的纪实照片,是传达建筑风格和特征的最佳方式”的信念。对埃尔韦来说,这次作品是他“少即是多”信念的结晶,也是欧洲先锋摄影和当代摄影的融合。这是第一次,建筑图像迫使观者去考虑建筑的大量裁剪片段,而不是简单地用广角镜头看到“整体”。通过在空间中间隙性地移动,分离建筑的整体性,转而聚焦它所投射的阴影和制造的几何图形;描绘出一种穿越建筑的体验,创造出随着时间推移所获得的电影般的视觉感受”。

△朗香教堂,法国,-?LucienHervé

当勒·柯布西耶后来问埃尔韦他是如何成为一名摄影师的,埃尔韦回答说:“用一把剪刀。”

△拉图雷特修道院,法国,?LucienHervé

同样的斜角、大力的剪裁和强烈的明暗对比,也体现在埃尔韦后来拍摄的其他作品中。无论是跟随柯布前往印度,还是前往巴西拍摄奥斯卡·尼迈耶的巴西利亚、留在巴黎拍摄的联合国教科文组织总部等,埃尔韦始终以他标志性的活力和亲密感探索空间,没有任何裂缝不被窄角度的镜头所触及,没有任何几何形状未被他的裁剪任意手所探索。

△秘书处,昌迪加尔,印度,?LucienHervé

△高等法院,昌迪加尔,印度,?LucienHervé

△高等法院,昌迪加尔,印度,?LucienHervé

△高等法院,昌迪加尔,印度,?LucienHervé/MoMA

△高等法院,昌迪加尔,印度,?LucienHervé

△瞭望台,德里,印度,?LucienHervé

△巴西利亚大教堂,巴西

建筑师:奥斯卡·尼迈耶,?LucienHervé

参考资料:[1]LucienHervéFindsHumanityInLeCorbusier’sConcrete,
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